Сталь, золото й вінтаж 1966 року: модне перевтілення Дженни Ортеги у промотурі «Клари і Сонця»

Корсет зі сталі та 6500 кришталевих намистин, космічний архів Pierre Cardin і золотий сатин із чорним мереживом: представляючи фантастичну драму «Клара і Сонце», Дженна Ортега відкриває нову сторінку свого зіркового стилю. У цьому промотурі фірмовий готичний шик акторки несподівано зустрівся із сонячною палітрою та ювелірною інженерією.

Після шаленого успіху «Венздей» Дженну Ортегу найлегше уявити в похмурому корсеті, драматичному чорному мереживі та масивних туфлях. Цей образ так міцно зрісся з акторкою, що будь-який теплий відтінок у її гардеробі миттєво стає модною подією.

Проте нинішній тур у тандемі зі стилістом Енріке Мелендесом побудований за всіма законами модного сторітелінгу. У новій стрічці Тайки Вайтіті за бестселером Кадзуо Ішіґуро Дженна грає Клару — штучну роботизовану подругу, яка живиться сонячною енергією. Тож тепле золото, яскраві жовті акценти й ретрофутуристичний крій у Лондоні, Римі та Нью-Йорку стали ідеальним продовженням її екранної історії.

Нью-Йорк: кутюрний обладунок зі сталі та кришталю

Головну модну сенсацію Ортега приберегла для спеціального показу в Нью-Йорку 19 жовтня. Її вбрання від дизайнера Elias Matso здалеку нагадувало витончений корсет із барвистою бахромою, але зблизька розкривалося як справжній арт-об’єкт.

В основі сукні — спіральні та пласкі сталеві корсетні кісточки, частково розписані вручну, та 6500 кришталевих намистин, закріплених на оцинкованому дроті. Внутрішній каркас корсета дизайнер сміливо виніс назовні, перетворивши технічні деталі на ефект коштовного обладунку з тугою шнурівкою на спині. Тілесні човники Christian Louboutin і природно розпущене волосся лише підкреслили складну архітектуру образу.

За цим виходом стоїть майже детективна історія: робота над сукнею тривала у шести різних містах, супроводжувалася десятками переробок і фінансовим ризиком без жодної гарантії, що конструкція взагалі витримає. Сама Дженна тонко вловила іронію вибору для ролі робота:

Рим удень і ввечері: космічний 1966-й проти чуттєвого золота

Для денного фотоколу в Римі 17 жовтня Ортега обрала чистий ретрофутуризм — коротку архівну сукню-трапецію Pierre Cardin 1966 року з великою асиметричною «мішенню» у чорному, жовтому й червоному кольорах. Створена на хвилі захоплення шістдесятих космосом і майбутнім, через шістдесят років ця річ ідеально заграла на прем’єрі наукової фантастики. Лаконічні світлі слінгбеки Le Silla, об’ємна укладка й класична червона помада додали образу шарму ретрокіно без жодного натяку на музейну реконструкцію.

А вже ввечері того ж дня геометричний вінтаж змінився спокусливою пластикою від Roberto Cavalli з колекції весна-літо 2027. Довга сукня-комбінація на тонких бретелях із відверто відкритою спиною на зав’язках переливалася відтінками шампанського, старого золота й зеленого моху, що густішали у рослинних мотивах біля подолу. Золотисті босоніжки на високій платформі та діаманти Damiani довершили цей теплий осінній образ.

Лондон: сонячні спалахи з темним характером

Перші сонячні акценти в гардеробі зірки з’явилися ще у Лондоні. На фотоколі 14 жовтня Дженна вигуляла графічний ансамбль Calvin Klein Collection, де класичний дует білого верху й довгої чорної спідниці освіжили яскраво-жовті рукави.

Наступного вечора, на прем’єрі в межах Лондонського кінофестивалю, акторка з’явилася у кастомній сукні Torlowei з медово-золотого сатину, обрамленого чорним мереживом, доповнивши її мереживною шапочкою гірчичного відтінку та улюбленими чорними туфлями на масивній платформі. Саме в цій грі контрастів і криється головна принадність модної еволюції Ортеги: вона не зрадила улюблені корсети й чорне мереживо, але впустила до свого гардероба сонячний сатин, оптичний вінтаж шістдесятих та кришталь на сталі. Впізнати Дженну досі легко, а от вгадати її наступний вихід — уже майже неможливо.

karavan.ua

Хочеш дізнатися більше — читай відгуки